建筑、城市与电影
文
洛可可
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引子
城市建筑认知的常规途径：
实地踏勘、建筑资讯网、建筑纪录片
从电影视角认知城市建筑，
其最大区别在于
场景、人物、活动
赋予建筑空间的场所感
就好像
“VR模拟器”
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电影建筑
城市建筑认知的另一种打开方式
启示录
InArchDesign“电影建筑”课题邀请函
一个电影建筑的宣言
“叙事·场所·影像”活动指南
Part1.当代建筑的审美与变异
自上世纪80年代前后，西方建筑在风格和流派上，呈现出一种多元并存的趋势。其中某些流派对传统的审美观念持强烈的批评、乃至彻底否定的态度。和谐统一和杂乱无章，在传统美学范畴中，堪称相互对立的两个“极”，二者并不相容。
犹太人纪念碑
蓬皮杜艺术中心
拉维莱特公园
自文丘里提出“建筑的复杂性和矛盾性”后，局面似乎有所松动。之后建筑师的创作实践，例如盖里则走得更远。——几乎把“杂乱”当做一种目标来追求。然而解构主义的“杂乱”中，还是存在着某种难以理清的秩序，同时也表明当今西方世界审美的宽容度已达到何种程度！
皇家安大略博物馆
zaha香港山顶俱乐部方案
在当代中国主流基础建筑教育依然沉溺在“包豪斯”体系、现代主义建筑的“均衡稳定”的几何构图时，西方建筑审美自后现代主义经过新理性主义、解构主义、高技派、解构主义、结构主义、极简主义.....等一系列多元更迭并存，建筑师的视角早已不再停留于“秩序”的生成、形式美的原则，甚至对城市建筑的认知上，也逐渐生成一种“混沌有序”的认可。
Part2.当代城市建筑的构图
城市建筑在建筑师、城市设计师的专业范畴中，是一个由建筑单体构成建筑群落，再到城市秩序生成的过程。基于对垂直土地的利用，功能与形式在空间上的表达，是城市建筑设计师的原点。
近年来国内对城市土地的集约利用，催生出一系列的城市建筑改革，空中社区、垂直混合、多基面开发、地下空间开发、立体城市....越来越多的新概念探索中予以实践。早先出现在《大都会》《银翼杀手》《攻壳机动队》等一众科幻片中的城市幻想，正逐步予以理性实现。其实香港、重庆、上海等城市，早已部分实现了城市的立体开发。
Part3.艺术加工下的城市建筑
在艺术家和视觉设计师眼中，城市建筑的多元，是当代视觉美学系统的绝佳素材。艺术家笔下的城市建筑，并不必拘泥于功能与空间的逻辑，视觉体验成为设计的核心。因此图像、影像等视觉设计师的创作，其强烈的视觉对比与冲击，给受众所呈现的早已超出现实世界的范畴。
而超现实主义的体验，又无不基于现实世界的功能空间。同时，这种互文关系，也给视觉语境注入了一种“创造”本身的精神美学。
艺术家BeomsikWon将建筑作为一种语言，一种可以被扩展，被添加的语言。通过对主题的一系列数字调查，创造出想象中建筑碎片悬在空中或是建筑外墙分裂到不同的维度空间里的建筑场景。
在他最新创作的三个系列作品中，艺术家向大家展示了其超凡的摄影拼接技术，即作品《反重力建筑》、《拼接建筑》和《维仪》。选取来自不同风格，不同城市，不同历史时期的各种建筑碎片，并将它们拼接一起。最终的作品都向人们传达了一种存在于雕塑风格的结构魅力与典型社会中对共同趋势排斥之间的紧张气氛。
Part4.巨型城市尺度的科幻质感
“维伦纽瓦这样一个最新锐的艺术片导演，能在当今全球的景观中，随时攫取新的信息量。这种能力于一名电影制作者而言，是很有竞争力的。”
——《长江图》导演杨超
混乱的天际线结合雾霾、风沙，形成新的人造风景的美学质感
从巨型建筑到巨型城市，《银翼杀手》中的未来城市，不少是基于现实城市的风貌移植和创新。主角K前往拉斯维加斯去寻找老银翼杀手Deckard，废弃的末日城市黄昏放大，北京城市从央视——国贸东三环，雾霾中城市天际线，被很好的移植到影片中。
霓虹灯和现代艺术也是黑色电影的特色。一个比前作更阴冷、更颓败、更迷雾重重的赛博朋克世界。《银翼杀手》
重庆作为赛博朋克城市意向的代表，其山地城市的建筑立体感强，楼间各种空中轨道和空中人行道，加之城市多雨阴沉的天气，成为影视、游戏等视觉设计的经典素材。
“赛博朋克——阴暗潮湿，反工业反文明，对机器的反思。或者机甲金属块、钢铁侠，对机器的迷恋。东方没有发言权。”
“我们对未来的想象中，已经很少有新东西出现了，现在新的美学没能提供更多了。中国的、东方文化的主体，在近一百年失去了创造力，是全世界艺术想象找不到新途径的原因所在。新的视觉系统的出现，属于中国的视觉形象呢？”
——杨超
《攻壳》真人版的故事乏善可陈，但与原作对比，还是营造出了一个很棒的、白天的、现代水乡城市的视觉效果。
Part5.人造景观——电影中的异托邦
《》中男主k去的孤儿院，则是孟加拉吉大港的风貌移植。一个长达几十公里的巨大拆船厂，来自全世界的远洋巨轮在这里被拆掉，形成大量造船厂的钢铁废料。
纪录片《人造风景》中的吉大港，工业过度发展，形成的异化的人造风景。而这时候污染本身，也成为一种奇异的美学质感。
科幻电影相比于科幻小说的发展是远远滞后的，至今所见的科幻电影大都只触及到上世纪的科幻小说初级水准。但不乏某些电影对视觉的建立，超越了小说的原作。
新世纪的科幻片，真正跳出了银翼杀手，但也有一个很好的、完整的、美学体现的影片是《第九区》——把南非的种族隔离的街区场景和故事结合在一起。
在这部“真实”的科幻片中，导演用了披着外星人外衣的故事，讲的却都是人性。建构了外星人，却解构了人类——人类于外星人的所作所为，无疑是对种族歧视最大的戏剧化呈现。
《全面回忆》12版，前一个小时对殖民地的展现——把曼谷的水道线和巴西的贫民窟结合在一起。把贫民窟空中楼阁化，底下走的是泰国水道，同时旁边街景是围着红灯笼——传统唐人街的非常东方元素的东西，三类视觉概念的结合，形成殖民地的视觉风貌。
Part6.城市文明——影像城市
建筑学与城市规划作为一种自律性的主体建立了一套合法化的知识体系。在这种体系中，知识主导了我们的观看习性。我们一直依靠这种固有的视角进行着对我们生活于其中的城市空间的读解...
南京城市宣传片
我们看到，规划将空间按照观光者的角度组织成“景象”的狂欢，各种空间轴线，历史街区和绿地浪漫主义运动使空间功能单一化。——这是一种按照明信片的要求来组织城市空间的方式，相对应地在以影像文本为主的再现媒介中，我们看到了大量宣讲着宏大场景的照片和电视宣传片。在专业领域里，这样的图像几乎构成了一种话语霸权，在各个城市中大量复制着，使其他类型的空间迅速消失并转变为它的同构。
《春风沉醉的夜晚》南京新街口.
《万箭穿心》武汉.
正当我们以这样一种方式观看并改变我们的城市时，在另一些领域，另一些影像作品中呈现出来的城市却和我们熟知的方式背道而驰。——在一些文学、绘画以及当代艺术中，最多的是在摄影和电影这种复制性媒介对城市的再现中，却常常热衷于一些城市中极为普通的空间，甚至是为规划所不齿的“混乱”的空间。
——魏羽力《作为影像的城市——影像化背景下的城市再现》引言
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